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  “说‘记忆力比想象力更重要’时,我并不是在排斥想象力。只是说今天我们在说想象力的时候,忘记了对现实的关注和对现实的记忆。忘记了我们去做现实主义的工夫,这个工夫很重要,非常非常重要。”曹文轩希望今天年轻的作者先练好写实的功夫,再去驰骋自己的想象,“当我们说到凡·高的时候,总是想到他抽象的《向日葵》,却忘了凡·高画了好几年的土豆,什么也不画,就画那颗土豆。”

  角野荣子由魔女、精灵、妖怪、动物构成的世界里,也并非无根浮萍。她的魔女并非生活在遥远的中世纪或想象世界里,而是存在于现代世界。在创作这些故事的时候,她并未感到难以融合,“童话里边的巫女、妖怪、尼斯水怪这些所谓的可怕形象,也会有它的烦恼,也许在想象当中,它也会像我们人类一样,吃饭、睡觉、生活,把它按照我们的想象呈现给大家,不是一件很有趣的事情吗?”

  角野荣子的《爷爷的肉丸子汤》是一部温暖的作品,讲的是一位失去伴侣的老爷爷,如何从煮肉丸子汤的过程中,慢慢敞开孤独的心扉,找回生命的活力的故事。角野荣子坦承,这位老人的原型是她的父亲。年幼时她无法体会这份孤独,但为人妻母之后,她慢慢地感觉到作为家长的艰辛,“我很想写这样的作品给我父亲看。”

  《魔女宅急便》是角野荣子最出名也是最具代表性的作品,全集共六册,包括《魔女宅急便》《琪琪的新魔法》《琪琪和另一个魔女》《琪琪的恋爱》《琪琪的歇脚树》和《新的启程》。故事从小魔女琪琪13岁那年的一个满月之夜开始,琪琪离开了父母,和好伙伴黑猫吉吉一起来到陌生城市独立生活,并用自己唯一擅长的飞行魔法,开了一家宅急送。在帮人快递东西的过程中,琪琪不断成长,在陌生的城市开启了一个又一个温馨感人的故事。 

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  极端组织信徒正用电钻凿毁摩苏尔一处考古遗迹中的人首牛神像。

  拉科维茨的这一艺术项目并不是想要真正复制那些被掠夺的文物,而是用纸浆或石膏等廉价材料制作它们的复制品,并在最外层用食品包装或阿拉伯语报纸覆盖,以此体现它们与日常生活的关系。在2018上海双年展上,也展出了一组拉科维茨“看不见的敌人不应存在”的作品,艺术家同样以中东地区废弃的报纸和食品包装袋制作了那些遗失或被毁藏品的混凝纸仿制品。拉科维茨借此勾勒出它们的悲惨命运。当然在文物不断毁坏消失的同时,无辜生命的逝去也被哀悼。

  上海双年展上拉科维茨作品“看不见的敌人不应存在”

  同时被塔利班轰炸得面目全非的巴米扬大佛,目前也处于组织修复和保护的阶段。2015年,来自中国的张昕宇和梁红夫妇及其旅行团队,还利用先进的建筑投影技术,对53米高的大佛进行了光影还原。但是这尊被认为融合了印度、波斯,及犍陀罗和中国岩雕风格的历尽沧桑和劫难的大佛还是消失了。

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