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  《联邦走马文艺日历》使得它们逐渐为公众注意,而去年出版的鲍勃·迪伦薯片诗集和刚刚推出的布劳提根胶囊诗集则是恶鸟认为的具有代表性的邪典产品。

  在恶鸟看来,所谓的“儿童邪典片”其实和邪典文化完全不挨边。“艺术品里也会用到裸体,但是和色情片里用到的裸体,肯定是不一样的意义。”

  恶鸟认为,从邪典这个名称,“我们可以看出,首先它的邪,是剑走偏锋的偏,不走主流的表现方式,而且喜欢风格极致化。这个典,还是要有艺术经典的可能性,很多当年的邪典,都成为后来的电影风格化经典作品,比如库布里克的、大卫·林奇的、昆汀的。”

  “那些儿童片,纯粹是趣味变态”

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  于蕾导演还谈到,作为认为一个现象级的节目,《国家宝藏》应该不仅仅停留在被观赏、评价、点赞、表扬、喜爱的层面,当主创者坚持做一件有价值的事情的时候,它最后带来的,是所有观众的参与和狂欢。而《国家宝藏》同名图书的出版将各位专家学者聚在一起,这是以另一种方式,将《国家宝藏》所做的事情在文字中继续。

  正如于蕾导演在《国家宝藏》序言中所说,“这本书中或许不会承载更多的关于‘我们’的故事,因为我们只是想把创作的成果立字成书,让这些伟大的文明、灿烂的智慧,不仅可以在节目中点燃众人沸腾的热血,还能以一种更为温润、持久的方式,走进千家万户的生活,丰富更多人的日常阅读。”

  上海博物馆副馆长 李仲谋:《国家宝藏》带给博物馆的深入思考

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